李冠廷中国唯一的现实主义武侠作家——古龙先生-洛梦涵

李冠廷
最近写了几篇关于《萧十一郎》和《七种武器》的论文，是纯正枯燥的论文。得到了很大的认可，当然也有些人的质疑古龙武侠到底好在哪？质疑我为什么不写金梁温还王？
偏偏写古龙。
我这么回答：因为古龙武侠写的是现实主义。
我想古龙先生在武侠小说上的成就，最大的地方就是现实主义。
众所周知的，武侠小说的基本要素通常都是夺宝、秘笈、决斗、利益、谋杀、女人、复仇、争权……最本质的就是这些东西，逃不开。大家又都在写，写得多了，自然就会流俗。
古龙武侠小说当然也没有逃过这些东西，但是他老人家打破了传统，写了，并没有流俗。这就胜过别的武侠作家一筹了。
不否认别的武侠作家的故事很好看，但是要说在手法、写法、价值、文学成就、文学属性上，那加起来都是差着古龙先生一截。
很多看过古龙武侠却又否认，就是因为看不懂这些东西，真理掌握在少数人手里，他们只适合看打打杀杀和谈情说爱。如果古龙只会写这些东西的话，那他的文字跟别人没啥不同，那就没啥突出价值。
我现在就来大概说说他的价值：
在武侠小说创作史上，最应该标榜的两个人，一个是梁羽生先生，他开创了新派武侠小说的写法。另一个就是古龙先生，他在新派之中再开新派，并且蜕变成为极具文学价值的现实主义风格。
古龙先生早年间家庭原因，有点穷困潦倒，开始写书。困难也许并不能造就天才，但至少能够成就天才。古龙先生就是这样被成就的。他的经历很坎坷，所以创作风格跟别人不同，灿烂耀眼。
我们大致可以这样区分他的小说创作历程：在《绝代双骄》之前，我们可以看成是古龙先生对武侠小说的一种继承和探索，也是一种练习和积累。虽然没什么可圈可点的地方，但是也算方正平直。这个时期的作品除了《大旗英雄传、浣花洗剑录、情人箭、武林外史》，别的还真有点做作业的味道。
但是《绝代双骄》之后，古龙武侠开始领异标新。
《绝代双骄》是一个分水岭，也是一个开端。
武林奇书《萧十一郎》诞生了，紧接着就达到了一个小高潮，就是《流星蝴蝶剑》。这是一个哲学思维和理辩意识很强，逼格很高的书，受西方小说影响很明显，呈现出一种版块性的美感。古龙总是给我们创造惊喜，《欢乐英雄、大人物》是古龙先生对现实主义探索的一种相当大胆的尝试。然后古龙的创作内涵核心就相当于是定型了。
《小李飞刀系列》《陆小凤系列》《楚留香系列》是古龙先生的三座大山，新派之中再开新派，其实说的就主要是这三个系列的作品。
这个时候，算是创作的巅峰期，现实主义被古龙先生玩得很6，对人物刻画也是入木三分。
要注意的是，现实主义和现实不同，就像论文不等于杂文散文记叙文一样。所有小说写的都是人的喜怒哀乐的变化，但这是表层的现实主义，只有对人性的纠结、探索、反思、赞美、揭露、推倒、重塑，这才是真正意义上的现实主义。
古龙先生他做到了。
所以我说他是中国唯一的现实主义武侠作家。
就在大家以为他会一直秉承这种方式写下去的时候，他忽然厌烦了，于是有了震惊武林的《七种武器》系列小说。
这是古龙武侠小说又一次的突破和创新，比上面三个系列更加有文学价值属性。寓言体武侠小说的开端，又有了一座大山，喷发着炙热的岩浆。
这个时候的古龙小说，抓住了塑造人性的精髓。
换句通俗的话，就是说，不管古龙写出来的这个故事，是不是武侠小说，已经无所谓了。就像是得道高僧一样，色也是空，空也是空。就像是古龙先生自己写的“小李飞刀”一样，是一种无处不在的精神。
退去了武侠的壳子，它的精神文化内涵依然是很明显的。可惜，能读懂的人并不多，也因为武侠小说的形式，他老人家也一直没能扭转武侠小说的命运，没能得到正统的承认。
小李飞刀、陆小凤、楚留香是一个创新突破……七种武器又是一个文学革命……第三次就是古龙先生的后期创作。
《大地飞鹰、英雄无泪、三少爷的剑》的文学成就和史诗版块手法我在好几篇文章里都说过，这个时候的古龙武侠小说蜕变得很纯粹。
在人性的塑造上完全脱离武侠范畴，一种涅槃重生的感觉。谁是主角已经无所谓了，主角干什么也已经无所谓了。我们看这个书，看到这个场景，这个人物已经足够了。
我读了很多武侠小说，但是从未见过这种创新和超越，他抛弃所有武侠小说的弊病重生。别的作家就是有这个心有这个文采也没有这个胆量。
按说到这样的地步，古龙先生应该知足了。
他并没有，他还是不满意武侠小说的现状。
还是进行了四次的创新：
一次是向殿堂级别的高雅文学的过渡，《风铃中的刀声》。
一次是从通俗转向现实再次回归通俗文学的尝试，惊魂六记系列《血鹦鹉》。
还有一次是轻快的电影手法写小说的尝试《七星龙王》（下一篇文章专门说说这本书）。
最后一次就是他老人家试图开创一个大武侠时代的设想，刚开头，他老人家就去世了。
可是，这个时候有些作品已经不纯了，不能说江郎才尽，因为他喝酒太多，身体状况也不好。可这种话不能反过来说，如果他不喝酒不恣情放旷的话，也许也写不出来这么优秀的作品。
我特别欣赏古龙先生一点就是一直秉承现实主义的中正平直原则，没有歧视色彩，有种我渡众生的大爱。某位武侠大作家，是很明显的地域歧视的，对云贵川陕甘湘赣的人很有意见，这是下意识的人品问题。
【完】
有人说后补的那个陆小凤《剑神一笑》是败笔，因为主角已经不是陆小鸡同学了。可那个时候先生已经认识到了现实主义的好处，说这种话才真的是没见识的人。《七星龙王》有人说是薛兴国老师代笔，但我看了除了暧昧的几段，别的实在不像，虽然这书前面有点像《飞刀又见飞刀》，但它的手法真让我受益无穷。
古龙先生是对我影响最深的作家，成为我文学路上的引路人和弯腰树。我学到的这几下子其实已经足够了，我成为不了第二个古龙，如果我学全了，那还了得。像是有些古龙崇拜者学到了前半招没有学到后半招，有形而无神。这世上没有十全十美的事。
我认识一个兰晓龙粉丝是研究院院士，她说以后有机会编写文学史，肯定要把兰晓龙写进去。我现在努力往那条路上蹭，有天给我这样的机会，我一定会把古龙先生和兰晓龙写进去，如果她还没写过兰晓龙的话。古龙和兰晓龙的名字，有资格在现实主义文学史上长存。
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